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Taoufik Jebali

Né en 1944 à Ksar Helal. Il est comédien, metteur en scène et auteur dramatique. Ce fils d’instituteur qui a fait ses études en Tunisie et en France se dit autodidacte, car il estime que le théâtre ne s’apprend pas à l’école. Celle-ci peut, selon lui, former des médecins, des ingénieurs ou des enseignants, mais en aucun cas elle ne peut former des artistes.

Taoufik Jebali a collaboré avec la compagnie du Nouveau Théâtre avant de fonder avec Raja Ben Ammar et Moncef Sayem le Théâtre Phou qui est en lui-même tout un programme (théâtre fou bien sûr, mais aussi théâtre du verbe, le terme « phou » voulant dire « bouche » en arabe). Il a par la suite tenté l’expérience de la maison de production, de diffusion et d’édition en s’associant avec Mohamed Driss et Raouf Ben Amor autour d’un projet baptisé Sinemmart. A partir de 1987, il a décidé de faire cavalier seul en ouvrant à Tunis l’espace El Teatro qui comporte une salle de représentations, un carré d’art et d’essai et une salle d’expositions.

Il s’intéresse également au cinéma. Il a notamment joué dans Aziza de Abdellatif Ben Ammar et écrit les dialogues de Halfaouine de Férid Boughedir.

Marqué par la vague de la création collective, il a coécrit Kacem-Azez (1973) avec Mohamed Driss, L’Héritage (1978) avec le Nouveau Théâtre et Ichkabad (1982) avec Raja Farhat. Mais c’est par les saynettes et les pièces dont il est le seul signataire qu’il a acquis une notoriété nationale et internationale. En effet, Jebali est, comme Driss, Jaïbi, Jaziri, et bien d’autres, auteur d’un théâtre d’acteur qui subordonne tous les éléments utilisés aux exigences de la scène. Toutefois, son écriture se distingue par le recours à deux types de composition ou plutôt de décomposition : le théâtre-flash et le théâtre fragmenté.

Appartiennent au théâtre-flash les sketches monologués ou dialogués qui démasquent une situation insolite, un personnage peu banal, un lieu commun ou un espace étrange. Quant au théâtre fragmenté, il est perceptible dans le travail de déconstruction que l’auteur fait subir aux textes dont il s’inspire (Dialogues d’exilés de Brecht, Paradoxe sur le comédien de Diderot, Othello de Shakespeare...) et à ses propres textes dans leur forme initiale (Femtella, texte transformé par gommages successifs en non-texte, représente l’expérience limite de cette démarche).

Une atmosphère étrange

Un mouvement de déconstruction-reconstruction traverse aussi bien les textes courts de Tamthil Klem et Klem Ellil que les textes longs de Mémoires d’un dinosaure, Présent par procuration, Weilon, Othello et Contre X. Les thèmes récurrents dans ces pièces rendent compte des préoccupations essentielles de Taoufik Jebali. Celui-ci soumet constamment le vécu à un regard critique en débusquant les travers du quotidien. Les interrogations relatives à l’identité font également partie de ses soucis majeurs. Mais ce que Jebali veut surtout signifier à l’aide du jeu de mots et de l’oxymore, c’est une invitation à la réflexion sur la condition d’artiste et une mise en évidence des obstacles qui constituent un frein à l’expression de soi et à la communication. Le « klem » (la parole) acquiert de ce fait une importance capitale et engendre, dans sa relation discordante avec une scénographie qui détone, une atmosphère d’inquiétante étrangeté. La quête de la communication étant tributaire des mutations sociales, Taoufik Jebali a opté pour un théâtre résolument expérimental qui rejette les limites imposées par les moules et qui interroge constamment le contexte dans lequel il évolue et les pratiques artistiques qui fonctionnent par rapport à l’horizon d’attente.

C’est dans cette optique que se situe sa relecture des œuvres appartenant au répertoire universel et qu’il se définit par rapport à des auteurs tels que Shakespeare, Diderot et Brecht.

Par Hamdi HMAIDI


توفيق الجبالي 

اذاعي, ممثل ,مخرج و مؤلف 

مؤسس و مدير فضاء التياترو

 (منذ 1987)


سيرة فنية مختصرة

علي هواك'' تأليف وإخراج توفيق الجبالي 2022

2017 : « ثلاثين و انا حاير فيك " شارك في الكتابة و اخراج : توفيق الجبالي

2014: « التابعة " " تاليف و اخراج .. عرضت في تونس و الكويت

2013: مسرحية صفر فاصل : " شارك في الكتابة و اخراج ، عرضت في تونس و تركيا و المغرب

2011- » الخلوة " " شارك في الكتابة والاخراج

2010- « اشطح مع القرد " تاليف و اخراج ،

2010- الناس الاخرى : " تاليف و اخراج ،

2009: "مايفيستو السرور " عن نصوص لعلي الدوعاجي دراماتورجي و اخراج : توفيق الجبالي

2008: » نوفارينا نو" عن كتابات لفالير نوفارينا Valere Novarina دراماتورجي و اخراج : توفيق الجبالي

2007- مسالة حياة " مختارات من نصوص عالمية : دراماتورجي و اخراج : توفيق الجبالي

2005: " كلام الليل 11 يسطو عليها لصوص بغداد " تاليف و اخراج ،

2003: "الفلسطينيين " لجان جوني Jean Genet ، اعداد و اخراج توفيق الجبالي ، عرضت في كل من تونس و عمان و المانيا

2002: "هنا تونس " تاليف و اخراج ، عرضت في كل من تونس ، اسبانيا ، المانيا و لبنان و سوريا

2001:" المجنون" لجبران خليل جبران ، اعداد و اخراج ـ عرضت في كل من تونس ، بيروت و دمشق و فيينا (النمسا) و زوريخ ( سويسرا)و وهران ( الجزائر )

2000:" ضد مجهول " إعداد و إخراج توفيق الجبالي .

1996:" عطيل " لوليم شكسبير، اعداد و اخراج توفيق الجبالي عرضت في تونس و عمان و القاهرة و روتردام (هولندا) و الهند ( اربعة مدن ) .

1995: "كلام الليل 10" ممثل مؤلف و مخرج : عرضت في كل من القاهرة و باريس و بيروت وأبو ظبي و الشارقة و دمشق و عمان

1994: "ويل للممثلين " تأويل حر "لجدال حول الممثل" لدوني ديدرو Denis Diderot : تصور و اخراج توفيق الجبالي 


صحافة و اعلام 

قد يكون الجبالي «ديناصوراً» في طريقه إلى الانقراض أسوة بأمثاله، ممن صنعوا ربيع المسرح في تونس. المسرحي المتعدّد المواهب، اقتنَع بأن العملية الإبداعية لا يمكن أن تكون إلّا مستقلة. أصاب جراء هذا الخيار كثيراً، وأخطأ قليلاً.

المخرج التونسي توفيق الجبالي”الدفاع عن حرية ”الإنسان هي من أولوياتي

دعا المخرج المسرحي صاحب فكرة مشروع التياترو في حديث جمعه مع الحياة العربية منتسبين فن الرابع إلى ضرورة البحث في كيفية الدفاع عن حرية الإنسان والبحث عن إنسانيته، وذلك من أجل التأسيس لمفهوم الإنسان الحر الواعي لصيرورة وجوده بعيدا عن المفاهيم الديكتاتورية التي فرضتها الأنظمة السياسية بمختلف أطيافها

توفيق الجبالي: صناعة السينما والتلفزيون يقتلان المسرح

المخرج المسرحي التونسي توفيق الجبالي آخر المثقفين العضويين الحاملين لمشعل الثقافة النافذة، لذلك كلما قدم عملا حرك مياه الواقع الراكدة وأثار جدلا وأحدث ضجة إيجابية ونسف معتقداتنا البالية وبداهتنا الخادعة.

توفيق الجبالي: العرض المسرحي يؤدي إلى الكشف عن الوعي بدلا من أن يكون نتيجة للوعي.